“Fear Street: Prom Queen” não tem a emoção e a inteligência de seus antecessores slasher

O baile de formatura e o cinema de terror compartilham um relacionamento rico o suficiente para sustentar seu próprio subgênero: " Carrie ", "Tragedy Girls", "The Prowler", "Student Bodies", " Texas Chainsaw Massacre : The Next Generation", "Dance of the Dead" e, claro, o filme que veste a coroa, "Prom Night". Um baile de formatura de fim de ano é um bom e cafona lugar para reunir uma gangue de personagens em um único local, onde cada um pode ser escolhido conforme a conveniência do mestre de cerimônias da noite (mestre da carnificina, neste caso). Assim, e dado o material de origem, a decisão da Netflix de dar continuidade a " Fear Street : 1666", o capítulo final de sua série de terror "Fear Street", com uma festa é sensata.

Mas a abordagem do streamer e estreante Matt Palmer a "Fear Street: Prom Queen" não faz sentido. "Prom Queen", ao contrário dos três primeiros "Fear Street", Filmes – cada um premiado anualmente, de "1994" a "1978" e "1666", e cada um dirigido por Leigh Janiak – adaptam diretamente o livro homônimo da bibliografia do autor RL Stine , "A Rainha do Baile", com a sinopse mais ou menos intacta: A Shadyside High está se animando para o baile de formatura, e todos estão animados, incluindo um maníaco usando uma máscara de rosto sombrio e um casaco de látex carmesim, perseguindo as candidatas a rainha do baile pelos corredores da escola com um machado. Uma a uma, cada aspirante a monarca perde a cabeça, até que a culpada seja capturada e exposta, ao estilo " Scooby-Doo ".

A ordem das operações no cálculo de RL Stine resulta em um caso amplamente asséptico na página, mas a Netflix leva a responsabilidade de coreografar assassinatos de crianças muito mais a sério. Se nenhuma cena de morte em "Rua do Medo: Rainha do Baile" se iguala ao nível do assassinato superlativo com fatiador de pão de "Rua do Medo: 1994", o filme faz uso criativo o suficiente de serras circulares e cortadores de papel para manter o interesse do público. O desenvolvimento superficial dos personagens atrapalha o ritmo do filme durante momentos em que dar a qualquer um deles um fragmento de identidade teria ajudado a passar o tempo entre as mortes; é uma decepção que cada membro do elenco — exceto a fantástica Lili Taylor como a vice-presidente Dolores Brekenridge — leia tão anonimamente, considerando a eficiência com que os filmes de Janiak dão personalidade até mesmo aos seus personagens secundários secundários.

(LR) India Fowler como Lori Granger, David Iacono como Tyler Torres e Suzanna Son como Megan Rogers em "Fear Street: Prom Queen". (Alan Markfield/Netflix)

Mas é o processo de pensamento que norteia os temas e o enredo de Palmer que é frustrante. Em contraste com os filmes da trilogia de Janiak, "Rua do Medo: Rainha do Baile" é uma obra chocantemente retrógrada, sem nenhuma reflexão significativa sobre ideias como, entre outras coisas, classe e orientação sexual, pilares fundamentais de "Rua do Medo: 1994" e "Rua do Medo: 1666". Francamente, o filme tem tão pouco em mente que, se um cutelo de açougueiro o atravessasse no crânio, atingiria algodão-doce em vez de massa cinzenta.

Ella Rubin como Melissa em "Fear Street: Prom Queen" (Alan Markfield/Netflix) A história gira em torno de uma clássica disputa entre o bem e o mal, onde o "bem" é representado por Lori Granger (India Fowler), a azarona rainha do baile, e o "mal" por Tiffany Falconer (Fina Strazza), a garota má azarona que vence. Lori trabalha no restaurante local para pagar seu próprio vestido de baile, enquanto sua mãe (Joanne Boland), ex-candidata a rainha do baile, trabalha em horas exaustivas para sobreviver como única provedora da casa; Tiffany, é claro, tem dinheiro, e "Fear Street: Prom Queen" se contenta com esse único motivo para sustentar a construção de um mundo subtextual. Nós sabemos, nós sabemos: elites são ruins, classe trabalhadora é boa; garotos descolados são ruins, garotos impopulares são bons. As arestas esgarçadas em torno do projeto que Palmer toma emprestado aqui não teriam a metade da importância se o filme tivesse algo perspicaz a dizer sobre o que torna a briga de Tiffany com Lori notável. Em vez disso, o roteiro, que Palmer coescreveu com Donald McLeary, simplesmente pressupõe que torceremos por Lori por princípio.

E , claro, estamos do lado de Lori; ela é a garota final. Não há muito mais ali para o público se apegar, no entanto. Apoiamos Lori porque essa é a expectativa básica, e não porque "Rua do Medo: Rainha do Baile" nos dá uma razão específica para isso, por meio de um vislumbre de sua personagem. O filme não promete nada e cumpre a promessa. Em pontos espalhados ao longo de seus 90 minutos de duração, Palmer parece sugerir uma história substancial entre Lori e Tiffany, ou que Megan (Suzanna Son), a melhor amiga de Lori, nutre um possível amor não correspondido por ela, mas essas implicações não passam de meras dicas. Esses são personagens terrivelmente estáticos, o que seria bom se fossem interessantes , mas o máximo que o filme chega com Tiffany é que ela é uma valentona elitista, e o máximo que chega com Megan é que ela gosta de filmes de terror, aparentemente porque essa é a única maneira que Palmer conhece de separar os outsiders da multidão "da moda".

Lili Taylor como a vice-presidente Dolores Brekenridge em "Fear Street: Prom Queen" (Netflix)

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Encaixado na estrutura de um slasher de baile de formatura, o desastrado "Rua do Medo: Rainha do Baile" parece francamente pernicioso. É um problema encher a narrativa com personagens superficiais e atuações sem graça; o elenco deve estar sufocando com a pouca vida que dá aos seus papéis. Mas cada um deles incorpora tropos de personagens de terror tão claramente definidos que o contexto do filme reforça restrições sistêmicas, retrocedendo uma dúzia de passos em relação à trilogia "Rua do Medo". Janiak se opôs, por exemplo, à heteronormatividade e ao direito patriarcal, sendo este último a linha mestra do trio. "Rua do Medo: Rainha do Baile" apenas repreende a ganância da classe alta de maneiras superficiais, necessárias à trama, e depois confunde sua mensagem ao personalizar a motivação do assassino para além da fome incessante por mais que a riqueza instila em quem a possui.

Talvez o problema seja a linha do tempo; "Rua do Medo: A Rainha do Baile" se passa antes dos eventos dos três primeiros filmes da série, onde a maldição de Shadyside, responsável por transformar pessoas comuns em assassinos psicóticos, é finalmente quebrada. Mas "Rua do Medo: A Rainha do Baile" trata a maldição como um easter egg e se baseia em uma formulação nebulosa da crueldade humana como sua vilã. Será esta uma história sobre os ricos tirando dos pobres? Será sobre as inseguranças reprimidas das elites em relação aos seus méritos? Palmer parece confiante na presunção de que os espectadores simplesmente aceitarão a ideia porque esse é o pacto da cultura pop ultimamente, e embora desprezar os ricos seja só diversão e brincadeira, o exercício soa regressivo quando as rotinas são tão rotineiras.